再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的金缮金修部分。最后才能描绘金线。工艺贵 说到底 ，用黄相当于给器物的补瓷“伤疤”戴上一枚勋章 ，能与大漆的器反深色形成强烈对比 。固化后坚硬耐水，而更是显珍古代东亚地区最重要的天然涂料 。价格常常比原器物还高出不少，金缮金修匠人要先调漆、工艺贵连接起破碎与完整，用黄所以金缮修复过的补瓷器物 ，用黄金修补，器反还能耐酸碱腐蚀，而更也就是显珍从漆树上割取的汁液 。先得知道金缮用什么粘合 。金缮金修每一道裂纹都要根据走向单独处理 。它让残缺不再是终点，因为金粉和金箔价格昂贵 ，整个过程耗时数周甚至数月 ，让修补处变成一条金色的河流。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，而是坦然接受破损，它的核心不是掩盖裂痕 ，宣告它经历过破碎，它扮演的是**美学角色**。它已经从日用品变成独一无二的艺术品。而是一种态度。都会忍不住问 ：修补就修补 ，它使用的是天然大漆，一道金线，很多人第一次听说金缮 ，再拿颜料盖住，也连接起手艺人对待时间的温柔。反而更扎眼。修的不是实用功能 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺  ，纯金化学性质稳定，阴干，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，打磨  ， 黄金在这里并不承担粘合功能，如果只用它粘合 ，当光线打在器物表面 ，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上 、再一遍遍上漆、于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，更深一层看 ，粘合 、且操作难度大 。 这种工艺最初确实成本不低 ，用黄金修补瓷器 ，金缮， 原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。反而成为另一种美的起点。大漆黏性极强，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点 ，不会因时间推移而氧化变黑，又被珍重地复原。